明 徐渭 水墨葡萄图 纸本水墨 165cmx64cm 北京故宫藏swag 肛交
半生落魄已成翁，孤苦书房啸晚风。 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。
徐渭自题的这首《墨葡萄》诗，可谓是其一世的的确写真。徐渭阅历了嘉靖、隆庆、万历三个朝代。他满腹才华，却似明珠抛地，闲掷于野藤中无东说念主识得，落得怀道迷邦、宦途失落，一世荆棘落魄，暮年落索的运说念。
徐渭画像
徐渭博大普遍，与《永乐大典》总编纂解缙、东说念主称“无书不读”博览第一的杨慎，并称为“明朝三大才子”。他在诗文、戏曲、字画等诸多方面皆阐扬出了奇绝才华，令后世叹绝。
他自称为“畸东说念主”，在七十岁诞辰时，自作诗曰：“桃花洪水滨，茅庐老畸东说念主。”他还为我方编了一部年谱，称《畸谱》，其所谓“畸”实乃“奇”也。若论生平境遇之荆棘和艺术成就之奇绝，在明代艺苑徐渭是第一东说念主。
徐渭 竹枝水仙图 吉林省博物馆
明 徐渭 水墨牡丹图 纸本水墨 109.2cmx33cm 北京故宫藏
明 徐渭 榴实图 纸本水墨 91.4cmx26.5cm 台北故宫藏
学界归纳其奇绝之处有三：
第一，身世之奇绝。
灵巧绝伦，却一世荆棘，历经八次乡试未中、九番自戕未遂、七载铁窗糊口的糟糕境遇，临了落得“有书千卷，后斥卖殆尽，帱莞破弊，不成再易，至藉稿寝”的生僻结局。
第二，身手之奇绝。
徐渭工诗、文、书、画、戏曲，还擅长曲论。
徐渭所著《南词叙录》为中国第一部对于南戏的表面专著。他创作的杂剧《四声猿》，内为四个剧目，或挫折昏黑政权，簸弄神权，或一反重男轻女的传统不雅念，恻然东说念主才埋没，寓意长远，发东说念主深省，文辞雄奇，动东说念主心魄。
其书道尤善行草，作风放肆萧洒，撰有《笔玄要旨》等书道专论，被誉为“八法之散圣，字林之侠客”。
徐渭 草书诗
徐渭 草书自度曲 轴 重庆中国三峡博物馆藏
偷窥色片徐渭在这些限度的配置在明代无东说念主能望其肩背，很多人人对其皆真贵备至，汤显祖有“安得生致文长，自拔其舌”之语，更有“青藤门下牛马走”的谦称。
郑板桥印 青藤门下牛马走
第三，想想之奇绝。
徐渭的趣味忽闪极其等闲，诗词歌赋、儒学玄教、军事剑术等，无所欠亨，尤其深受王阳明心学影响，想想奔放恣肆，文风奇崛，激勉并鼓动了明代逾越想潮的产生和发展。
浩瀚的学识、奇绝的想想，使徐渭成为历史上少有的荒芜通才。
牡丹蕉石图 纸本墨笔 120.6cm×58.4cm 上海博物馆藏
徐渭 三友图轴 南京博物院藏
明 徐渭 墨牡丹 纸本水墨 124.8cmx31.8cm 台北故宫藏
明 徐渭 花草图轴 纸本水墨 129.5cmx32.2cm 广东省博物馆藏
四时花草图卷（局部） 纸翰墨本 故宫博物院藏
簸弄翰墨花草八段卷 纸翰墨本 上海博物馆藏
墨笔东说念主物花草册 纸本墨笔 故宫博物院藏
墨笔东说念主物花草册 纸本墨笔 故宫博物院藏
花草东说念主物图册 纸本水墨 中国国度博物馆藏
花草东说念主物图册 纸本水墨 中国国度博物馆藏
花草东说念主物图册 纸本水墨 中国国度博物馆藏
花草东说念主物图册 纸本水墨 中国国度博物馆藏
徐渭在绘画中衔尾题诗又是他的一大特质，尤其是他繁多水墨绘画卷的确一画配一诗。这种步地天然不是他创始，但他将其阐扬到了极致，意趣抒发浑然一统。他在绘画中的题款极端精彩，行草衔尾，挥洒解放，壮烈多变的书道道理及章法步地与绘画井水不犯河水。
杂花四段图卷（局部） 纸本墨笔 故宫博物院藏
墨笔东说念主物花草册（局部） 纸本墨笔 故宫博物院藏
由此可见，徐渭在水墨画法上卓绝前东说念主，独创了专有的水墨大写意画法。
木犀雨时书图卷（局部） 纸本墨笔 日本东京国立博物馆藏
十二墨花诗绘画卷
徐渭《十二墨花诗绘画卷》以水墨写意四季花草，每段均有自题七绝一首。
该十二墨花诗卷，写四季花草，画有牡丹、兰花、芙蓉、荷花、菊花、菖蒲、竹子、水仙、海棠、杏花、茶花、梅花十二种，笔触放肆，水墨淋漓鬼出神入。
在这幅《十二墨花诗绘画卷》中，徐渭充分阐扬了水墨的阐扬力，以放肆的笔触，淋漓的水墨，鬼出神入的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾勒出了多样花草的特征，从简却颇具色调。
明 徐渭 十二墨花诗卷
纸本水墨 32.8cm×544cm
好意思国弗利尔好意思术馆藏
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墨花卷
本幅水墨花草十六段，其规矩是：牡丹、梅花、竹石、玉簪、绣球、萱草、荷花、石榴、芙蓉、秋海棠、菊花、秋葵、双勾竹、水仙、茶花、梅花每段自题七绝一首。结尾自题诗。款：“万历五年重九为从子十郎君戏作于木瓜桥之花坛馆，金晶山东说念主”印“文长”“两溟渔鸣”白方。引首自书“识得东风”后幅吴俊卿题记。
明代 徐渭 墨花卷 纸本墨笔 纵30cm 横54.7cm
北京故宫博物院藏
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“青藤之书，书中有画；青藤之画，画中有书。”泼墨画是徐渭狂草入画的典范。他的《杂花图卷》（南京博物院藏）将牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙、竹共十三种花果植物绘于一卷，用笔既紧凑停顿又纵横放肆，无论中锋、侧锋、露锋，也曾干笔、湿笔，皆机动神妙。谢稚柳先生在不雅此画后，冠以“天劣等一徐青藤”的好意思誉。
杂花图卷 纸本墨笔 南京博物院藏